«Селфи»: приключения Хомерики в стране продюсеров

В российском прокате «Селфи» Николая Хомерики — второй кряду коммерческий фильм режиссёра, прежде снимавшего камерные, медленные и, как правило, остававшиеся без проката картины. Кино ТВ спросил у Зинаиды Пронченко, почему режиссёры-авторы всё чаще превращаются в режиссёров студийных и получил развёрнутый ответ:

Если даже допустить, что кому-то действительно интересно, зачем режиссёры из поколения «новых тихих» бросились, как один, снимать блокбастеры (прямо скажем, загадка не уровня «Кто убил Джона Кеннеди?»), ответ на вопрос будет только нецензурный. В России почти всё происходящее происходит самым бессмысленным образом и неизменно с плачевным результатом. Хождение в «народное кино» Николая Хомерики — тому вопиющий пример.

Мелкотемье камерных тоскливых мелодрам, в которых этика была уравнена с эстетикой, при этом не оригинальной, а украденной у энного количества патриархов авторского кинематографа (те же Варда, Муратова, Иоселиани на манеже), ещё можно было как-то пережить и простить из соображений хотя бы классового непотизма. «977», «Сказка про темноту» и «Сердца бумеранг» в лучших своих моментах якобы сочились нежностью к маленькому человеку, а это наш брат интеллигент любит. Рецепт известный: матерные jeu de mot плюс гаррелевская ч/б ностальгия, такой универсальный дисклеймер невыносимой лёгкости отечественного бытия. Когда все снимают про уродов, тому, кто про людей — охота в ножки кланяться.

Но с «Ледоколом» и особенно «Селфи» уже совсем другой коленкор. Маленький человек тут затёрт во льдах или выглядит, как Сергей Минаев (в «Селфи» у него камео — продавец конспирологических брошюр в пригородной электричке). Если в «Ледоколе» Хомерики по-хипстерски ещё мог заинтересоваться позднесоветской фактурой, то уж в «Селфи», явно нуждающейся в апдейте апологии московского гламура, почившего почти десять лет назад, ему нечем поживиться — разве что подирижировать Фёдором Бондарчуком.

В рекламной индустрии некоторые ролики (машины, бьюти, продукты питания) поручают снимать оператору, экономя на режиссёре, а в домашних кинозаготовках, экономя на муках совести и экзистенциальных терзаниях, чтобы не спрашивать у вечности или у собственного отражения в зеркале — в чём правда, брат? — наоборот нанимают умных мальчиков — мёртвых душ. Хотя и оператор Федор Лясс или Владислав Опельянц прекрасно бы справились. В «Дуэлянте», например, как бы ужасен и мизерабелен не был результат, чувствуется поступь Мизгирёва, крупнобюджетные экзерсисы Хомерики подчеркнуто безличны. Не случайно в «Ледоколе» он сыграл американского лётчика, который пролетает над терпящим бедствие кораблем — типа я тут мимо пробегал, притормозил поздороваться.

Сколько бы не рассказывал Хомерики в интервью — как увлекательно нащупывать общий язык с массовым зрителем, верить в смену курса — со снобизма на гуманизм — веских причин нет. Проводить параллели с западными коллегами, отказавшимися от «другого кино» ради свершения ползучей революции в Голливуде, тоже рука не поднимается. Ну, какой из Хомерики Питер Джексон. Участие в «Селфи» — не фаустовская сделка, скорее случайный акт имиджевого самосожжения, творческие люди, конечно, тяготеют к аутодеструкции, потому что мир преступно далёк от идеала, потому что душа болит, но редко, вернее, никогда — из пофигизма.

Впрочем, поп-психоанализ определил бы поведенческую девиацию Хомерики, как очередное проявление «духа времени», характерного тотальным засильем «второго уровня иронии». С её именем на устах совершаются в родном пространстве абсолютно дикие, удивительные поступки. Общая ущербность и тупиковость внутриполитической ситуации, отложенные творческие надежды и планы, безысходная биполярность, стартовавшая 20 лет назад с «Голосуй, а то проиграешь», сегодня достигшая апофеоза в эрзац-противостоянии Путин/Собчак. Вся эта давно разоблачённая морока поселила на наших лицах глумливую улыбочку. Мы как будто подмигиваем друг другу — ну, ты же понимаешь, я понимаю. В конце концов, постмодернизм многое спишет. А, если и нет, где унижаться, всё едино.

Читайте также
Рецензии Плакатное искусство: в прокат выходят «Три билборда за пределами Эббинга, штат Миссури»
До российских кинотеатров добрался последний фильм Мартина МакДоны, собравший к февралю полтора десятка престижных наград и являющийся одним из...
Рецензии Конец фильма: в российском прокате «Хэппи-энд» Михаэля Ханеке
Рецензия Зинаиды Пронченко и сюжет Ильи Максимова с московской премьеры фильма. Умилявшийся возрасту дожития в «Любви», Михаэль Ханеке вернулся с&nb...
Рецензии «Смерть Сталина» — фильм, который мы не сняли, фильм, который мы не увидим
Лента Армандо Ианнуччи не будет показана в России. «Фильм „Смерть Сталина“ направлен на возбуждение ненависти и вражды, унижение достоинства российского (сове...
Рецензии «Приключения Паддингтона 2» и российский прокат: цирк глазами медведя
Оля Касьянова посмотрела самый скандальный (внезапно) фильм января. Выходной день. На первом утреннем сеансе в киноцентре на Красной ...
Рецензии «Мешок без дна»: величайший шоумен
Оля Касьянова о новой картине Рустама Хамдамова, вышедшей сегодня в ограниченный и мимолётный, очевидно, прокат.Новую работу Рустама Хамдамова,...
Рецензии Примат «Формы». Зинаида Пронченко ругает фильм Гильермо дель Торо
В российский прокат вышел фильм «Форма воды» — триумфатор Венецианского кинофестиваля и фаворит «Оскара». Зинаида Пронченко — одна из немн...
Рецензии «Птица» нового мира. Почему все в восторге от Греты Гервиг?
Зинаида Пронченко анализирует самый громкий режиссёрский дебют года — фильм «Леди Бёрд» любимой актрисы Ноа Баумбаха Греты Гервиг. Камерная инди-драма со...
Рецензии Игрушки для взрослых: в прокат выходит «Джуманджи: Зов джунглей»
21 декабря на экраны выходит продолжение легендарной сказки «Джуманджи». Михаил Архаров разбирается, в чём состоял феномен первой части, и ...
Рецензии «Вечеринка» худших друзей
Обязательная к прочтению рецензия Зинаиды Пронченко о необязательном к просмотру фильме Салли Поттер.Новый фильм Салли Поттер «Вечеринка», види...
Рецензии «Последние джедаи» — всё только начинается. Рецензия на новые «Звёздные войны»
Максим Заговора о восьмом эпизоде главной космической оперы, которая рискует стать началом нового культа.Итак, прошёл год, и мы застаём новых г...
Рецензии «Софичка» — новый фильм мастерской Александра Сокурова
Мария Кувшинова посмотрела «Софичку» — картину выпускницы кавказской мастерской Александра Сокурова Киры Коваленко, сценарий к которой помогал писат...
Рецензии Дарёные Коэны — в прокате «Субурбикон» Джорджа Клуни
Мария Кувшинова — о новом фильме Джорджа Клуни «Субурбикон», выросшем из архивного сценария братьев Коэн1950-е, в благополучном белом приг...
Также рекомендуем
Картина «Пот» Магнуса фон Хорна: фитнес-блогеры тоже плачут
6 октября в летнем кинотеатре Garage Screen состоится примечательная российская премьера. Картина «Пот» Магнус...
Как менялся образ Золушки?
Disney, каннибализм и феминизм.
Экранизируй это: «Дневник одного тела» Даниэля Пеннака (2012)
Собираем каст мечты для не существующего фильма о наблюдениях за телом
5 документалок о борьбе за гражданские права
Новости о нарушении гражданских прав то и дело проскальзывают на отечественных и зарубежных медийных ресурсах, поэтому н...
Рецензии
Картина «Пот» Магнуса фон Хорна: фитнес-блогеры тоже плачут
6 октября в летнем кинотеатре Garage Screen состоится примечательная росс...
Спецпроект
Как менялся образ Золушки?
Disney, каннибализм и феминизм.
Спецпроект
Экранизируй это: «Дневник одного тела» Даниэля Пеннака (2012)
Собираем каст мечты для не существующего фильма о наблюдениях за телом
Подборки
5 документалок о борьбе за гражданские права
Новости о нарушении гражданских прав то и дело проскальзывают на отечественных и за...