Картина в картине: «Начало» Кристофера Нолана и Мауриц Корнелис Эшер

При создании ленты  режиссёр, оператор и художник-постановщик часто вдохновляются картинами классических художников — мировые шедевры живописи и правда содержат в себе всё, что нужно кадру, — идеальную композицию, цветовую гамму и освещение. Однако можно ли при создании фильма, вдохновившись работами живописца, вплести сами идеи художника-графика не только в визуальное повествование, но даже в структуру сценария? Можно. Получится фильм «Начало». Екатерина Кузнецова рассказывает, как Кристофер Нолан в своей ленте оживил картины Маурица Корнелиса Эшера.


Кристофер Нолан загорелся идеей фильма ещё в юности, и сложная концепция сна во сне много лет ждала своего часа, перед тем как режиссёр добился признания и мог снимать всё, что захочет, получив от продюсеров полный карт-бланш. В сценарную основу легли размышления о том, как отличить сон от реальности и что самые прочные идеи, которые формируются и укрепляются в нашем сознании, — это те, которые мы приобретаем как раз неосознанно, во сне.

Визуально мир сна в «Начале» не отличается от реального мира. Для того, чтобы показать зрителю, где мы в данный момент находимся, Нолан применяет приём архитектурных парадоксов. Например, режиссёр прибегает к демонстрации самого известного из них — лестнице Пенроуза. Она замыкается сама на себе, как бесконечная петля.


Первым художником, который начал создавать архитектурные парадоксы, был Мауриц Корнелис Эшер — нидерландский художник-график, работавший в ХХ веке. Эшер всю свою жизнь исследовал симметрию и понятие бесконечности, создавая уникальные по смыслу литографии и гравюры, на которых были изображены невозможные в жизни трёхмерные объекты. Стиль, в котором работал Эшер, называется имп-арт, от английского impossible art — направление, изображающее парадоксальные фигуры. Именно ему пришла в голову идея создать бесконечную лестницу, которая уходит вверх, продолжается сбоку и одновременно идёт вниз. Одни из самых известных его работ на эту тему — «Дом лестниц», «Относительность» и «Водопад». Игра с архитектурным пространством забавляла художника, и эта же страсть к психологической игре всегда выгодно отличала Кристофера Нолана от коллег по цеху, оставляя ощущения от его фильмов, как будто побывал в психологическом лабиринте (чего стоит один «Мементо», который Нолан снял в самом начале карьеры).


Созданием мира в «Начале» занимается талантливая Ариадна — архитектор, изменяющая пространство во сне одним намерением и силой мысли. Ариадна подхватывает законы сна на ходу — «складывает» улицы Парижа, как книгу, делает мост из прямой дороги и создаёт бесконечный проход с помощью двух огромных дверей-зеркал. Тут мы снова возвращаемся к Эшеру и его гравюре «Галерея» и литографии «Магическое зеркало». Именно такую галерею создаёт Ариадна при помощи зеркал, и Кобб впервые объясняет ей один из важнейших законов работы со снами: никогда не создавать реальные места по памяти, потому что это может окончательно запутать архитектора в ощущении «сон/реальность».


Знаменитая сцена с вращающимся коридором отеля — отсылка к картине «Другой мир». И хотя художник не мог показать вращение пространства, которое мы видим в сцене со сменой гравитации, всё же Эшер решил эту проблему. На картине мы видим птицу с человеческим лицом, находящуюся одновременно в трёх проекциях: мы смотрим на неё прямо, снизу и сверху, и не остаётся сомнений, что это не три копии, а одна и та же птица.


Помимо картин, упомянутых выше, Нолан наверняка вдохновлялся всем творчеством Эшера — очевидное сходство можно найти и в менее важных деталях. Например, сцена с Коббом и Ариадной в парижском кафе на улице по архитектуре очень похожа на ксилографию «Натюрморт и улица», а первая сцена фильма с Коббом на песке и захлёстывающими его волнами — на литографию «Фосфоресцирующее море».


В своих работах Эшер нечасто использовал цвет, и его картины получались в довольно приглушённой, почти монохромной цветовой палитре. Таким мы видим настроение в фильме: цвета неяркие, будто покрытые патиной. Всеми визуальными методами нас зазывают в мир сна, где решить психологическую задачку важнее, чем отвлекаться на что-то другое. Да и разве нам часто снятся яркие сны? Цвет в них (если он вообще есть) именно такой, как показано в фильме.

После того как погружаешься в мир магических переходов, зеркальных пространств и секретных уровней, остаётся только один вопрос. Как узнать, что находишься в чужом сне, а не в своём? Очень просто. В таком случае лестница Эшера приведёт не туда, куда нужно тебе, а туда, куда задумал истинный архитектор.

Читайте также
Спецпроект «Фиалка в парнике»: Зинаида Пронченко сидит дома
Карантинный блог Зинаиды Пронченко. Заметки на манжетах домашней футболки Olympique de Marseille, не покидая комнаты. Автор иллюстрации: Катя Гендикова (...
Спецпроект «Фиалка на Потсдамер-плац»: берлинский блог Зинаиды Пронченко. День 10
День десятый на Потсдамер-плац. Фиалка комментирует итоги фестиваля.Иллюстрации: Катя ГендиковаУходя, уходи, комментирую раздачу мишек. Что ж, вот вам па...
Спецпроект «Фиалка на Потсдамер-плац»: берлинский блог Зинаиды Пронченко. День 9
Фестиваль подходит к концу, а Зинаида Пронченко и рада: скука как на интервью, так и на показах — пора домой.Иллюстрации: Катя Гендикова День девятый, н...
Спецпроект «Фиалка на Потсдамер-плац»: берлинский блог Зинаиды Пронченко. День 8
День восьмой на берлинском кинофестивале. Фиалка побывала на премьере «Дау», посмотрела новый фильм Цая Минляна и полюбовалась красотой Эль Фаннинг.Иллюстраци...
Спецпроект «Фиалка на Потсдамер-плац»: берлинский блог Зинаиды Пронченко. День 7
Берлинале 2020, день седьмой: нежность Фиалки обманчива — не пробрать её ни Салли Поттер, ни Бурхану Курбани, ни даже Илье Хржановскому со своим «Дау».Иллюстр...
Спецпроект «Фиалка на Потсдамер-плац»: берлинский блог Зинаиды Пронченко. День 6
В сегодняшнем дневнике Фиалка с Потсдамер-плац смотрит сандэнсовский хит «Никогда, редко, иногда, всегда», «Женщину, которая ушла» режиссёра Хон Сан Су и ходи...
Также рекомендуем
Премьера «Лабиринта Фавна» с успехом прошла на Каннском кинофестивале в 2006 году. Впосле...
Фильм «Меланхолия» Ларса фон Триера был показан в основной конкурсной программе Каннского кинофестиваля и моме...
Психологический триллер Тодда Филлипса «Джокер» вышел в тот самый момент, когда казалось, что снимать ещё одну и...
21 февраля в российский прокат выходит «Власть» Адама МакКея — комедийный байопик об одиозном американском по...
Спецпроект
Картина в картине: «Лабиринт Фавна» и картины Франcиско Гойи
Премьера «Лабиринта Фавна» с успехом прошла на Каннском кинофе...
Спецпроект
«Меланхолия» Триера и творчество прерафаэлитов 
Фильм «Меланхолия» Ларса фон Триера был показан в основной конкурсной программ...
Спецпроект
Картина в картине: «Джокер» и Эгон Шиле — кто скрывается под маской? 
Психологический триллер Тодда Филлипса «Джокер» вышел в тот самый момент, к...
Статьи
Физическое превращение: Кристиану Бэйлу — 45
21 февраля в российский прокат выходит «Власть» Адама МакКея — комедийны...

Последние новости

Новости Уилл Смит и Зендея стали лауреатами премии BET Awards
«Королю Ричарду» тоже досталось.
Новости Алек Болдуин возьмёт интервью у Вуди Аллена
Актёр проведёт его в прямом эфире Instagram*.
Спецпроект Гении кинокостюма: Адриан Адольф Гринберг, или просто Адриан
Новый проект КИНОТВ с историком кино и писательницей Анной Баштовой!
Новости Братья Руссо считают, что Крис Эванс мог бы сыграть Росомаху
«Эванс обладает невероятным актёрским диапазоном и великолепной физической силой, и...
Новости Джордан Пил беспокоился о судьбе кино, когда создавал хоррор «Нет»
«Я нацелился на великую американскую историю об НЛО».
Новости Братья Даффер обещают неожиданный спин-офф «Очень странных дел»
Режиссёры говорят, что удивятся даже в  Netflix.
Новости Фильм Пабло Ларраина «Граф» об Аугусто Пиночете выйдет на Netflix
Это чёрная комедия, в которой диктатор представлен вампиром.