Режиссёр «Зверя» Майкл Пирс: «Я не хотел превращать фильм в диссертацию»

5 июля в российский прокат выходит «Зверь» — дебютный инди-триллер Майкла Пирса, прогремевший на кинофестивале Sundance. Специально для Кино ТВ Андрей Карташов поговорил с режиссёром. 

Майкл Пирс — уроженец британского острова Джерси у французских берегов, в детстве мечтавший переехать в Лондон. Мечта осуществилась, Пирс окончил в столице киношколу, но после выпуска выбрал себе непростой творческий путь. Пирс принципиально отказался от телевизионной подёнщины и перебивался на простых работах, снимая короткометражки в свободное время — пока наконец не запустился с полнометражным «Зверем». Действие происходит на Джерси, главная героиня — молодая женщина Молл, нелюбимая дочь, которую держат под неусыпным контролем её обеспеченные родители (и на то есть свои причины). Сбежав с собственного дня рождения, она знакомится с Паскалем, чьё мужское обаяние напоминает одновременно о Райане Гослинге и молодом Марлоне Брандо. После первой любовной эйфории приходит страшное сомнение: Паскаль — подозреваемый по делу о серийных убийствах девушек.


— Действие «Зверя» происходит на острове Джерси, и вы сам тоже оттуда родом. Вам было принципиально вернуться в родные места для своего первого фильма?

— История была вдохновлена реальным случаем. В семидесятые на острове действовал серийный убийца, которого называли «Джерсийским зверем». Ему удавалось скрываться целых пять лет, и на жизнь Джерси это оказало огромное влияние. В восьмидесятые, когда я рос, этот человек уже был арестован, но к этому времени уже превратился в почти фольклорного персонажа. В детстве мне снились про него кошмары. Я не хотел снимать кино по реальным событиям, тем более что пострадавшие от маньяка до сих пор живы, но хотел передать это чувство тревоги, удивительное для Джерси, который в моём детстве был очень безопасным местом. Почти сказочным пространством. Мне хотелось вернуться к этому детскому впечатлению — осознанию того, что чудовища существуют не только в сказках, они реальны.

— Этот фольклорный дух очень сильно ощущается в фильме.

— Закончив первый вариант сценария, я увидел, что у сюжета определённо есть сказочный аспект: героиня уходит из дома и встречает кого-то, кто может оказаться и прекрасным принцем, и страшным волком... Но поскольку это сказка для взрослых, я перевернул некоторые условности жанра, и героиня не так невинна, как кажется на первый взгляд. Главный её противник — нечто, с чем она пытается справиться в собственной душе.

— Фольклористы, кстати, говорят, что сказки были связаны с обрядами взросления, в них метафорически изображались соответствующие ритуалы. Думаете ли вы о «Звере» как об истории взросления?

— Наверное, можно его так назвать. [Главная героиня] Молл к началу фильма — взрослая, но ведёт жизнь подростка, она, по сути, заточена родителями в собственном доме. Скорее всего, то, что мы видим — это её первый роман, возможно, первый секс. Мне нравится в сказках то, что они оперируют архетипами, общими для разных людей и даже культур. Я не хотел превращать свой фильм в диссертацию, насыщая его цитатами и отсылками, а хотел вместо этого создать некое ощущение, связанное и с мифологией, фольклором. Мне кажется, такое удавалось фильмам вроде «Диких сердцем» [Дэвида Линча] или «Пустошей» [Терренса Малика]. Полная противоположность холодному, клиническому подходу Дэвида Финчера. Не хочу сказать, что мне не нравятся его фильмы, но мой должен был быть более эмоциональным.

— При этом вы используете приёмы разных жанров — мелодрамы, триллера, даже фильма ужасов.

— Я пытался сделать так, чтобы время от времени фильм притворялся жанровым. Идея в том, чтобы сбить публику с толку: зритель думает, будто смотрит жанровое кино, и поэтому действия персонажей ему как будто известны заранее, исходя из типичных клише. А потом эти ожидания обманываются. Кроме того, мне показалось, что использование жанровых приёмов позволит эффективнее изобразить весь спектр эмоций, которые испытывает Молл. Продюсерам и инвесторам я описывал проект через идею столкновения — любовной истории и кошмарного сюжета об убийстве как другого полюса этого спектра. Знаете, британское кино традиционно опирается на реализм, «кино кухонной раковины» и всё такое... Для меня важнее режиссёры вроде Линча и Малика, их насыщенный поэзией стиль. И жанр я старался использовать так же, как это делают они.

— Мне показалось, что ваше внимание к остальным органам чувств — это тоже жест против реализма. Например, в «Звере» очень много говорят про запахи...

— Я хотел добиться эффекта сенсорного, что ли, кино. Есть много фильмов про то, что мы говорим, делаем и думаем, но не так много — про то, что мы чувствуем. И, кстати, по моим наблюдениям, женщинам лучше удаётся снимать подобным образом, чем мужчинам. Я сейчас, конечно, очень сильно упрощаю, но есть ощущение, что мужчинам-режиссёрам удаётся снимать пространство, архитектуру, работать с измерениями изображения. Когда я думаю о Кубрике, Тарковском и Антониони, то они ассоциируются у меня с архитектурой. Но когда я думаю о Джейн Кэмпион, Линн Рэмзи, Андреа Арнольд или Лукреции Мартель, то нахожу, что у них лучше получается работать с чувственностью человеческого тела. Они как будто снимают ближе к коже персонажей. Я хотел добиться чего-то похожего, влезть Молл под кожу. Чувствовать те же запахи, что она. Это, конечно, животный аспект человеческого бытия, и мне нравится думать о Молл как об одомашненном животном, сохранившем свои инстинкты. Любовные сцены с Паскалем неслучайно происходят на природе.


— Возвращаясь к месту действия, для большинства зрителей в России Джерси — это такая ткань. Есть ли в фильме какие-то моменты, которые мы можем упустить, не зная специфики места?

— Джерси занимает странное положение в составе Великобритании, он гораздо ближе к Франции, чем к Англии, люди носят французские имена, а некоторые старики даже до сих пор разговаривают на диалекте французского. Многое изменилось в семидесятые, когда остров сделали налоговой гаванью и туда переехали многие богатые британцы. Кроме того, сейчас на Джерси живёт много португальцев, которые переезжали туда с середины прошлого века работать в сельском хозяйстве. Уже в моём детстве чувствовалось расовое напряжение. Мне хотелось отобразить и классовое, и национальное разделение в этом сообществе.

— Да, я даже вспоминал про «Прочь» Джордана Пила. А есть ли у вас ощущение, что в новейшем британском кино существует тенденция к тому, чтобы снимать на периферии страны?

— За последние два года действительно вышло сразу несколько фильмов, которые работают с локальной идентичностью: «Леди Макбет», «Наводнение», «Божья земля». Если честно, не знаю, можно ли считать это движением, зато знаю точно, что Британский киноинститут при распределении финансирования старается искать истории о местах, которые мы нечасто видим в кино. Они хотят видеть децентрализованный кинопроцесс, а не просто лондонскую тусовку, которая снимает фильмы про Лондон. Но, в конце концов, это всегда было в кино: поиск своего места, своей фактуры.

Автор — Андрей Карташов
Поделиться
Читайте также
Рецензии «Инсомния»: сон — залог здоровья
Лето хорроров продолжает новый фильм испанского режиссёра Густаво Эрнандеса «Инсомния», который теперь некоторое время будет соревноваться в прокате с&nb...
Рецензии Роман «Зверя» — зачем смотреть инди-триллер Майкла Пирса
В российский прокат выходит «Зверь» — амбициозный полнометражный дебют Майкла Пирса, двукратного номинанта BAFTA за короткометражные работы. Фильм обречён ста...
Статьи Бег зайца через поля: день рождения фильма «Трюкач»
27 июня 1980-го. На экраны Америки выходит «Трюкач». Анастасия Белокурова вспоминает о головокружительном фильме Ричарда Раша, пролежавшем на&n...
Статьи Кофе и пистолеты: день рождения фильма «Прямо в ад»
«История крови, денег, оружия, кофе и сексуального напряжения» — это слоган припанкованного вестерна «Прямо в ад», вышедшего на экраны 26&...
Рецензии «8 подруг Оушена»: все братья — сёстры
21 июня в прокат вышел фильм «8 подруг Оушена» (Ocean’s Eight), феминистский вариант истории про друзей Оушена, где ловкое ограбление проворачи...
Рецензии Ирана раны: «Ни даты, ни подписи» Вахида Джалильванда
Продолжаем осмыслять картины, победившие на 12-м кинофестивале имени Андрея Тарковского «Зеркало». О фильме «Ни даты, ни подписи» иранског...
Статьи До заката далеко: Роберту Родригесу — 50
Роберту Родригесу — 50. В девяностые он считался вундеркиндом, в нулевые остался взрослым ребёнком. О режиссёре написано немало, а&nb...
Рецензии «Не забудь меня»: тошнота — друг молодёжи
На ивановском кинофестивале имени Тарковского «Зеркало» победил израильский фильм «Не забудь меня» — «история болезненных Ромео и Джульетт...
Статьи Самый главный босс: 5 лет без Джеймса Гандольфини
19 июня 2013 года скончался Джеймс Гандольфини — Тони Сопрано из великого сериала Дэвида Чейза. Зинаида Пронченко по просьбе Кино ТВ ...
Статьи XII фестиваль «Зеркало» — лауреаты
В Иваново подошёл к концу 12-й по счёту кинофестиваль имени Андрея Тарковского «Зеркало». Кино ТВ публикует полный список лауреатов.Гран-при: «Не забудь меня»...
Рецензии «Овдовевшая ведьма»: это место мне знакомо, как окраина Китая
В конкурсе 12-го фестиваля имени Андрея Тарковского «Зеркало» показали победителя престижного роттердамского смотра — фильм «Овдовевшая ведьма» китайского реж...
Рецензии «Дело Собчака». Сказка о потерянном времени
В прокате «Дело Собчака» — документальная картина Веры Кричевской и Ксении Собчак о взлете и падении первого мэра Санкт-Петербурга, путешествие назад в будуще...
Также рекомендуем
«Фиалка на Потсдамер-плац»: берлинский блог Зинаиды Пронченко. День 1
Теперь на КИНОТВ и текстовые дневники тоже. Каждый вечер Зинаида Пронченко в режиме записок на манжетах будет рассказыва...
The Woman in Red: роковое красное платье в кино
Телеканал КИНОТВ решил разобрать, как говорится, по полочкам гардероб кино. И в этой стат...
5 документалок от режиссёров, чьи игровые фильмы вы точно знаете. Часть 1
Соня Бессонова составила список из 5 документальных фильмов, режиссёры которых зрителю (скорее всего) известны как звёзд...
#16 Русское кино: почему мы его не смотрим? Подкаст КИНОТВ
Русское кино... где? Татьяна Шорохова и Максим Заговора спорят о месте отечественного кинематографа на карте мира: что н...
Спецпроект
«Фиалка на Потсдамер-плац»: берлинский блог Зинаиды Пронченко. День 1
Теперь на КИНОТВ и текстовые дневники тоже. Каждый вечер Зинаида Пронченко в режиме...
Статьи
The Woman in Red: роковое красное платье в кино
Телеканал КИНОТВ решил разобрать, как говорится, по полочкам г...
Подборки
5 документалок от режиссёров, чьи игровые фильмы вы точно знаете. Часть 1
Соня Бессонова составила список из 5 документальных фильмов, режиссёры которых зрит...
Синонимы Мандула
#16 Русское кино: почему мы его не смотрим? Подкаст КИНОТВ
Русское кино... где? Татьяна Шорохова и Максим Заговора спорят о месте отечественно...